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在傳統與現代之間思考
詹建俊 http://www.gmw.cn 2012-09-21 17:00:30 來源:華杰藝術網 [字體: ] [打印]

????在西方美術發展的長河中,從上世紀末起,現代繪畫的潮流激蕩起一陣陣波濤,致使傳統美術的方向產生了根本的變化。這股潮流不僅沖激到歐美各國,而且也影響到東方,影響到我國。由于我們過去長期抵制,加上耳目閉塞,所以產生的影響不大。近些年來,隨著各方面形勢的發展,這一潮流也較有力地影響著我國的畫壇,使我們不可避免地置身于傳統繪畫與現代繪畫兩種趨勢之間,一系列復雜而矛盾的問題,需要去思索、判斷。

????西方現代藝術的出現,是以反傳統為前提的。按德國理論家瓦爾特?赫斯的說法:“繪畫宣布和一切歷史化的,思想觀念化的內容訣別”,“他們要把繪畫更純潔地、不僅從思想內容及意識進入的諸意義,也要從柯羅那種請調主義,浪漫派感覺進入的抒情味解放出來。”他們反對繪畫傾向文學和詩,塞尚說:“‘詩’人們或者可放在頭腦里,但永遠不該企圖送進畫面里去,如果人不愿墮落到文學里去的話。”現代派畫家要排除一切繪畫以外的各種因素,建立起一種純粹的繪畫性,或純粹的可視性,認為古典繪畫是“虛偽”的。現實主義也只是模仿現象,只是依附于自然的“表皮”。而在當代先鋒派藝術家中,對傳統的古典藝術,更認為是“過時”和“陳舊”,認為傳統藝術只具有歷史的價值,失去了實際的現實意義,早已不再有任何活動。

????但是,我們不能不正視這樣一種現象,當我們站在古典大師達芬奇的《蒙拉麗莎》、倫勃朗暮年的《自畫像》、或是米開基羅的《奴隸》等作品前面的時候,我們心靈上所受到的震撼,決不是過時的“文物”力量所能達到的。這說明,真正有價值的藝術,不管經過什么浪潮的沖激,仍然是會有不可摧毀的生命力。

????我國油畫事業的發展,是與歐洲傳統分不開的,在學習繼承歐洲傳統的問題上,經過半個世紀以來的努力,很有成效,無須按照現代派的觀點全盤否定過去,否定我們已經取得的成果。我們的確非常須要吸收新的營養,以便更迅速地發展現有水平,但是,這新的營養,不僅要從現代藝術中吸取,而且也應包括我們還沒有學好的傳統的精華。

????勿庸置疑,傳統藝術的價值,是會隨著時代的發展而變化,其中具有較強永續性的會繼續富于生命,而有些不合時宜的,將會隨社會的發展而逐漸消失、泯沒。美術作品的思想意識的進入,詩和文學的傾向,就原則看它并不與歷史的發展相矛盾,這取決于思想意識的本身是否具有永續性,這種“進入”和“傾向”,也不會和美術的特點不相容,絕然不可存在。因為美術的功能有多方面性質,思想與文學的存在不僅是一種需要,也是合理而自然的。具有“審美”、“認識”與“教育”不同功能的美術品,各有不同的長處,互相不能替代,在美術共性的前提下,各有側重。肯定美術中的思想與文學,決不是把美術變為思想與文學的圖解,給它加上力不勝任的負載,而是要把思想與文學完全溶入于美術的特性之中,有如:波堤切利的《春》、德拉克洛瓦的《自由領導著人民》、以及當代畫家懷思的《克利斯蒂娜的世界》。不可否認,我們在向古典繪畫學習的過程中,對思想性、文學性和繪畫性的理解,是存在有簡單化、概念化、以及反繪畫性的“說明圖”式的傾向,應當說,這是對古典優秀藝術傳統的曲解,它違反任何時期的藝術原則。

????照像術的發明,使像片替代了一部分繪畫的功用,但是不能說寫實的畫風也會被代替。定實與非寫實的區分,不是繪畫本質的區分,繪畫與照片才是本質的不同。繪畫的共同特點是在于“繪”,這是由頭腦、心靈貫透到手指和筆端的活動,它具有豐富而微妙的感覺的表現力,它大大區別于曝光和顯影的作用。就是追求照片效果的超級寫實主義,也是照像所不能取代的,何況寫實的繪畫包括著極廣泛的范圍,自油畫誕生的第一幅作品起,直到現代派以前,(連有些現代派在方法上也是寫實原)所有的繪畫手法都在寫實的范圍之內。各種寫實畫風所體現的容量和美感,是極其豐富的,如:倫勃朗的渾厚輝煌,委拉斯貴支的灑脫典雅,米勒的純樸拙實,……僅是這種種筆下的情趣與技術美感,就是不可替代的,所以,無論是在技術領域或是審美領域,寫實的畫風都會在世界的畫壇上永久的占有它應得的地位。

????如果寫實繪畫真的只是停留在自然的“表皮”,陷于絕對的自然主義,或根本不具有繪畫美感,那么它不僅等于照像,而且還不如照像,因為這樣的作品,不具有任何一方的特性。遺憾的是我們在以往和現在,這類既無繪畫美感又無照像真實性的作品,仍然大有存在。

[責任編輯: 崔珍妮 ]
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